<

　　自宋代今后，即鼓起摹古拷贝之风，特别是明清时期，仿古之风到达顶峰，历代都有仿古赝品或造假古玩面世，清末、民国时尤甚。还有的赝品来自朝鲜、越南、日本、东南亚等国以及台湾区域。因而要区分伪品或仿品是何朝代、时期、区域所仿（伪），其首要特征、手法、影响怎么，是古代仿品、现代仿品或是做假古玩。还要弄清楚是全体摹仿仍是部分拷贝，如有单仿造型、仿纹饰、仿釉色、仿款识之分，所呈现的仿品相貌特征都有较大差异。元代曾经的器物，定出大的朝代即可，不必按皇帝年号分期，但其间朝代较长的还可分出早、中、晚三期（如唐前期、宋中期、元晚期等）。明清间隔现代较近，各种传世品和出土文物都许多，在民间还有很多拷贝品，状况较为杂乱，因而要力求做到判定精确，尽量缩短时刻跨度。下面的分期，别离把风格和时代比较附近的时代区分在一起，其间年号时刻比较久的要再分期（如康熙60年还可分出早、中、晚三期），有的处于朝代或帝王替换期，也能够初期、晚期称之。还有不少国外窑口，如朝鲜、日本、越南、东南亚等国烧造的产品，大多深受宋元明清的景德镇窑、龙泉窑、磁州窑、定窑、建窑、德化窑、同安窑等窑口影响，出产与之造型、釉色、装修方面类似的白瓷、青瓷、青白瓷、黑釉瓷、青花瓷、五彩瓷等，有的与我国瓷器风格十分挨近。这就要咱们作出剖析和判别，先分出古瓷的产地是南边仍是北方（南北方有烧木柴与烧煤炭之别），再定出别离归于古今中外哪个窑口，好还要区分出窑口类别，如是归于龙窑、蛋形窑、窑仍是馒头窑，以及窑炉结构和烧造原理，然后要弄清楚窑口起烧的详细时代、停烧或连续的时刻，还有烧制瓷器的种类特征及其运用的首要工艺技术办法等（如是覆烧、支烧仍是垫烧、或是芒口、涩圈、满釉仍是半釉等）。

　　由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了明显改变。粉彩的料质由精密变为粗糙，粉彩的色彩由淡雅变为淡浅。①咸丰、同治时，粉彩的含量比较多，彩粉比较稠密，并且在精密粉彩器物上，往往还描绘金彩，所以此刻粉彩体现得十分美丽:②光绪、宣统时，粉彩含粉量削减，粉料十分淡浅。

　　软彩，是同治晚期呈现的。到光绪、宣统时比较盛行。软彩器物，只要民窑有，宫窑软彩没有见到。

　　饰以绘画为主，但绘画日趋草率，缺少规则，体现得极不形象，也不精巧。绘画人物，比较板滞无气愤。绘画花鸟，禽兽没有气愤生动之感。

　　官窑文饰绝大多数是工笔画和规则的图案画；民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等画家，但画的很不像。

　　宣德时期瓷器的胎，因为瓷土的挑选考究，加上对窑温及室内气氛的操控较好，所以胎质细腻、皎白、坚固。细砂底器物，手感极端细腻滑润，有时可见杂质，呈褐色斑驳。宣德瓷釉的特点是有橘皮纹，不十分平坦。釉色以白中泛青为主，俗称“亮青釉”，少量莹白。宣德晚期釉面透明度较差，感觉较为污浊，是因为釉中气泡所造成的，釉面充满了大大小小的气泡，群与群之间的距离较疏朗。青花器釉面较厚，单个有细碎无色的天然开片。白釉器釉质肥润细腻，但莹润度不及永乐时期；红釉器釉面均匀，口沿一圈白釉，俗称“灯草口”，微泛青，器物底边垂流的釉汁截然规整，并泛虾青色。

　　宣德时期纹饰风格体裁大致与永乐时期相同。纹饰画法一改永乐的纤细风格，显得粗重豪宕，笔法苍劲；纹饰的组织、布局、留白都十分留意，使画面更疏朗新鲜、正经慎重。宣德龙纹描绘在整个明代赋有气愤，龙首威武高昂，头发长而向上飘起，龙身舒展细长，强健骁勇，给人一种震慑感；青花器纹饰用软笔勾勒，线条流通，多用没骨画法，即不必勾线填色，一笔点画而成。有些纹饰填色运用小笔填绘（不必大笔烘托），构成深淡的笔触，不见整片一笔涂改的画法，别的宣德青花在装修上还与模印、刻划等办法结合运用。